第五段 依譜按彈
第一步當然是先按照練要的減字譜一個字一個音慢慢摸索，遇到沒學過的指法就回去翻前面的指法說明，後來才發現有些指法的定義可能跟我學過的不一樣，例如『托、擘』相反、『搯撮』、『撥喇』、『反合(反口)』等，於是只好把練要『字母解』中每個用到的指法都抄錄下來做成表，隨時參考。尤其是它連『托、擘』都可以相反了，其他的字母我都不敢想當然耳的以現代的經驗直接套用。不過有些字譜是因為寫法不同一開始會不確定，像是大撮寫成(大十)而不是(大早)，後來查了就可以讀懂。有些是同類指法沒有單獨列出，像是(双立)放在迎撞的說明裡面。
也有看了說明還是不懂的，包括：滑復、各合(攵合)、踢五四、換，我後來的理解是：
滑復：一段五行。大指九徽勾四絃退吟二上七徽，然後 撮散一/按四『滑復自一下九』，練要指法說是：滑復也，如足履氷上動則一滑也，取急速之意。在網路上找到宋大年先生的『中州派古琴指法集释』裡頭註釋說：〖“滑復”初一缓动而急收，如在冰面缓探足而一滑状〗，還是不懂，速度分配感覺知道了，但是是哪一個音？沒有說撮的按四是七徽還是九徽，按照一般的譜應該都是留在上一個音位，也就是七徽。所以我的初步理解是先撮散一/按四絃七徽，稍停然後一次大指下到九徽。另一種想法是大指先回到約7.6徽，一撮立刻急速滑上回復到七徽，稍休止之後一下九徽，如瀑布之傾瀉而下。也就是問題是滑復到七徽還是九徽，如果以進復退復到原徽位的概念，應該是要回到七徽，也就是應該是前者。嘗試了各種滑各種復，沒有一種是合理的、好聽的，最後還是依據第三段有相似的旋律，以及參照琴苑的譜，依此旋律再加上滑復的定義彈奏。也就是說樂譜上的小字『滑復自一下九』是解釋成『滑復：自一下九』，白話就是：此處做滑復，亦即接續上一個音是上七之後，稍微休止（自），然後以滑復的方式直接彈奏撮下到九徽。琴苑譜上七之後是簡單的大九挑四，所以這裡應該就是撮九徽為主音。
(反口)：八段二行。可以解作反合，也可以是反涓，此處明顯是反合。
(攵合)：八段二行。攵解成『各』是依據指法表，但不知所云，我後來解釋成『反合』，也就是刻印錯了。
踢五四：一段五行。這裡因為沒有如一符號，所以先考慮像是歷一樣，先後踢五四絃，但是因為五四是橫向並排擠在踢裡，所以應該也可以理解為時間差很短，所以是『踢五四如一』。另一個問題是前一音是名十搯起之後勾五，接下來踢五四如一的五絃一定是按音（6），那麼四絃是散音（2）還是名十按四（5）呢？明顯第一段是引子，我初按彈時就有種高山巍峨之壯大感，我不會採用56如一的不和諧音，既然62合音還很厚實，我也就不採取歷五四的稍單薄合音。
x
關於這一個滑復還有一種可能性，就是琴苑的譜記作『大九挑四 撞』，把撞的幅度做大一點就會滑復，因為練要譜常常把琴苑的吟猱綽注加長時長，變成一個正式的大寫譜字。如此則應該彈成：二上七之後，撮散一/按四絃九徽，撞七六（急上七六，小息，緩下九，相當於滑復）。不過我還是中意前一種彈法。
(急囱)：三段四行。到底是換還是喚（渙）？練要的譜字是解釋成換，沒說要換指，原譜是一注一上，彈起來合理。但是也要考慮到古人刻印書常常省略很多東西，還是要考慮喚的可能性，喚是小退復，就是緩撞，所以解成『急緩撞』就不合理，即使解成『急小退復』，那就是撞，沒有必要多此一舉，減字譜變成加字譜了。
其他有些是以為是指法結果是徽位，例如八段的『大九挑五』之後的『十立吟』，一開始以為是三個指法，因為撞一般是向上撞，所以應該是向八徽撞，卻解不開『十』是什麼，後來才想起是反撞『十徽』，先向下反撞十徽後吟九徽，因為指法表裡沒有反撞，如此一來這樣是兩個指法，如果是寫成『立十吟』，我就會認得了，習慣使然，習得琴曲太少使然，見識不廣使然。後來又想會不會是『撞吟』一個指法呢？但是以前在其他曲譜雖然有見過長吟、大吟、細吟、急吟、緩吟、退吟、雙吟、飛吟、遊吟、蕩吟、定吟，猱有見過大猱、緩猱、急猱、双猱、撞猱、遊猱，卻沒有見過『撞吟』，撞和吟應該不適合放在一起吧！練要的指法表的『長吟』說明裡卻有『撞吟』，於是採用這種彈法，帶有撞的長吟，而且我的理解的曲意的確比較適合大幅度與強度的吟。
另一個是徽位記譜的老問題。像是『七八』是指七徽八徽之間，通常是七六或是七九。這邊涉及到音律問題，這一點以前就有人提過了。至於其他常見的七半、十一、六半等等不符合現代習慣的徽位記法都一一修正。
在第四段高音徽位段落有一個『大四半挑五 下六七撞』，原本依循『七八』的精神把下六七解成下到六徽七徽之間，即2 5或是2 4，但是很不悅耳，後來嘗試成『四徽四分下到四徽八分』，即2 1，倒也還順耳順手順節奏。
第一步當然是先按照練要的減字譜一個字一個音慢慢摸索，遇到沒學過的指法就回去翻前面的指法說明，後來才發現有些指法的定義可能跟我學過的不一樣，例如『托、擘』相反、『搯撮』、『撥喇』、『反合(反口)』等，於是只好把練要『字母解』中每個用到的指法都抄錄下來做成表，隨時參考。尤其是它連『托、擘』都可以相反了，其他的字母我都不敢想當然耳的以現代的經驗直接套用。不過有些字譜是因為寫法不同一開始會不確定，像是大撮寫成(大十)而不是(大早)，後來查了就可以讀懂。有些是同類指法沒有單獨列出，像是(双立)放在迎撞的說明裡面。
也有看了說明還是不懂的，包括：滑復、各合(攵合)、踢五四、換，我後來的理解是：
滑復：一段五行。大指九徽勾四絃退吟二上七徽，然後 撮散一/按四『滑復自一下九』，練要指法說是：滑復也，如足履氷上動則一滑也，取急速之意。在網路上找到宋大年先生的『中州派古琴指法集释』裡頭註釋說：〖“滑復”初一缓动而急收，如在冰面缓探足而一滑状〗，還是不懂，速度分配感覺知道了，但是是哪一個音？沒有說撮的按四是七徽還是九徽，按照一般的譜應該都是留在上一個音位，也就是七徽。所以我的初步理解是先撮散一/按四絃七徽，稍停然後一次大指下到九徽。另一種想法是大指先回到約7.6徽，一撮立刻急速滑上回復到七徽，稍休止之後一下九徽，如瀑布之傾瀉而下。也就是問題是滑復到七徽還是九徽，如果以進復退復到原徽位的概念，應該是要回到七徽，也就是應該是前者。嘗試了各種滑各種復，沒有一種是合理的、好聽的，最後還是依據第三段有相似的旋律，以及參照琴苑的譜，依此旋律再加上滑復的定義彈奏。也就是說樂譜上的小字『滑復自一下九』是解釋成『滑復：自一下九』，白話就是：此處做滑復，亦即接續上一個音是上七之後，稍微休止（自），然後以滑復的方式直接彈奏撮下到九徽。琴苑譜上七之後是簡單的大九挑四，所以這裡應該就是撮九徽為主音。
(反口)：八段二行。可以解作反合，也可以是反涓，此處明顯是反合。
(攵合)：八段二行。攵解成『各』是依據指法表，但不知所云，我後來解釋成『反合』，也就是刻印錯了。
踢五四：一段五行。這裡因為沒有如一符號，所以先考慮像是歷一樣，先後踢五四絃，但是因為五四是橫向並排擠在踢裡，所以應該也可以理解為時間差很短，所以是『踢五四如一』。另一個問題是前一音是名十搯起之後勾五，接下來踢五四如一的五絃一定是按音（6），那麼四絃是散音（2）還是名十按四（5）呢？明顯第一段是引子，我初按彈時就有種高山巍峨之壯大感，我不會採用56如一的不和諧音，既然62合音還很厚實，我也就不採取歷五四的稍單薄合音。
x
關於這一個滑復還有一種可能性，就是琴苑的譜記作『大九挑四 撞』，把撞的幅度做大一點就會滑復，因為練要譜常常把琴苑的吟猱綽注加長時長，變成一個正式的大寫譜字。如此則應該彈成：二上七之後，撮散一/按四絃九徽，撞七六（急上七六，小息，緩下九，相當於滑復）。不過我還是中意前一種彈法。
(急囱)：三段四行。到底是換還是喚（渙）？練要的譜字是解釋成換，沒說要換指，原譜是一注一上，彈起來合理。但是也要考慮到古人刻印書常常省略很多東西，還是要考慮喚的可能性，喚是小退復，就是緩撞，所以解成『急緩撞』就不合理，即使解成『急小退復』，那就是撞，沒有必要多此一舉，減字譜變成加字譜了。
其他有些是以為是指法結果是徽位，例如八段的『大九挑五』之後的『十立吟』，一開始以為是三個指法，因為撞一般是向上撞，所以應該是向八徽撞，卻解不開『十』是什麼，後來才想起是反撞『十徽』，先向下反撞十徽後吟九徽，因為指法表裡沒有反撞，如此一來這樣是兩個指法，如果是寫成『立十吟』，我就會認得了，習慣使然，習得琴曲太少使然，見識不廣使然。後來又想會不會是『撞吟』一個指法呢？但是以前在其他曲譜雖然有見過長吟、大吟、細吟、急吟、緩吟、退吟、雙吟、飛吟、遊吟、蕩吟、定吟，猱有見過大猱、緩猱、急猱、双猱、撞猱、遊猱，卻沒有見過『撞吟』，撞和吟應該不適合放在一起吧！練要的指法表的『長吟』說明裡卻有『撞吟』，於是採用這種彈法，帶有撞的長吟，而且我的理解的曲意的確比較適合大幅度與強度的吟。
另一個是徽位記譜的老問題。像是『七八』是指七徽八徽之間，通常是七六或是七九。這邊涉及到音律問題，這一點以前就有人提過了。至於其他常見的七半、十一、六半等等不符合現代習慣的徽位記法都一一修正。
在第四段高音徽位段落有一個『大四半挑五 下六七撞』，原本依循『七八』的精神把下六七解成下到六徽七徽之間，即2 5或是2 4，但是很不悅耳，後來嘗試成『四徽四分下到四徽八分』，即2 1，倒也還順耳順手順節奏。
